David Edelstein, da New York Magazine,
escreveu uma crítica sobre Branca de Neve e o Caçador. Comentou
sobre o diretor, os atores e a história. Confira a crítica, contém spoilers:
Os anões do obscuro Branca de
Neve e o Caçador não
cantam muito.
Por David Edelstein
Quando
a filha pequena de um amigo ficou chateada recentemente assistindo a bela
Buttercup no divertido conto de fadas de 1987 A Princesa
Prometida que fez
pouco para ajudar o herói a matar um roedor de tamanho incomum, eu percebi que
tínhamos atravessado uma ponte: donzelas em perigo não podem mais ser
resgatadas por homens bonitos, pelo menos até que eles provem que podem se
salvar. Branca de
Neve e o Caçador, a mais recente adaptação de um dos contos de
fadas mais amados dos Irmãos Grimm, não é a Branca de Neve de seus pais e, indo
mais ao ponto, e não é do seu tio Walt Disney. Pesadelos brutais, paisagens de
inverno e muralhas medievais, e repletas de desesperados camponeses famintos, é
praticamente um filme de horror, uma reminiscência de Game of Thrones, Joana
d'Arc, e A Condessa
Drácula -aquele
em que o personagem-título, inspirado por Elizabeth Bathory, permanece jovem
banhando-se no sangue de mulheres jovens. É também fortemente influenciado por
vários pensamentos inteligentes e feministas sobre o porquê de Branca de Neve
ter tanto poder de permanência e por que a história é melhor quando é a heroína
que mata a matriarca monstruosa.
Kristen
Stewart não é uma escolha óbvia para Branca de Neve, dada a sua habitual
expressão de desconforto quanto à poses convencionais femininas, tanto nos
filmes quanto nos tapetes vermelhos. É por isso que, é claro, ela tem razões
para ser esta Branca de Neve, aprisionada em uma torre durante a puberdade e
sem se importar com sua aparência: Ela tem a beleza, a integridade interior.
"Como faço para
inspirar? Como faço para liderar homens? ", Ela pede ao Caçador (Chris
Hemsworth), um bêbado aflito que ensina Branca de Neve como apunhalar seus oponentes
usando o peso de seus corpos em movimento contra eles. Ela não é um barril de
risadas, mas depois, ao contrário dos últimos contos de fadas fraturados como
Enrolados e o extrovertido Espelho, Espelho Meu, Branca de Neve e o Caçador não
tem uma risada (intencional) única. A linguagem é extravagante, o elenco não
sorri. É um choque quando os anões (há oito anões e eles não cantam) debatem
assassinar Branca de
Neve e o Caçador ("Espete-a, e deixe-a apodrecer!"),
É um grande choque quando reconhecemos algumas de suas faces: "Caramba, é Ian McShane, Ray Winstone,
Eddie Marsan, Toby Jones, Nick Frost, e Bob Hoskins, em pequenos corpos! Como
eles fazem isso? "
O
diretor Rupert Sanders vem do mundo dos comerciais e jogos de Xbox: Ele é bom
com imagens e não é bom em juntá-los com fluxo, o que significa muita esgrima
instável e brigas lentas. Mas o tom revisionista do filme é surpreendente o
suficiente para levá-lo junto. O endeusamento de Theron é um espetáculo
emocionante na capa de corvo da designer Colleen Atwood. A atriz não tem uma
atuação média, seja declamando poderosamente (em close-up) ou olhando tranquila
e desolada como rugas espalhadas pelo rosto, como eles um pouco antes de sua
próxima infusão de juventude. A Branca de Neve de Stewart sabe que Ravenna é mais
digna de pena do que de uma espada. Talvez por isso ela seja a primeira Branca
de Neve a não acabar em um corpo-a-corpo com seu príncipe, felizmente
indiferentes aos veredictos dos homens ou espelhos. Você quase pode ouvir a sua
futura sogra: "Ela não
cozinha, ela não limpa..."
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