Eric Packer, o gestor de ativos friamente carismático interpretado por Robert Pattinson em “Cosmópolis”, faz muitas coisas interessantes em um único e fatal dia. Em sua limusine branca, ele tenta atravessar Manhattan em meio a um transito violento de protestos à Occupy, e tudo isso em busca de um corte de cabelo. Ele perde centenas de milhões de dólares em uma oferta suicida de especulação de moeda. Ele aproveita a tarde fazendo sexo com uma atraente especialista em segurança, vestindo um colete e com uma arma de choque na mão. Ele também faz sexo com Juliette Binoche. Ele também passa por um eroticamente estranho exame de próstata, enquanto olha fixamente nos olhos de uma suada associada. Ele recebe uma torta na cara de um “assassino de pastelaria” que viaja com um grupo de paparazzi. Ele também é perseguido por um candidato real a assassino.
Tanta coisa para falar! Mas ofuscar a turnê de imprensa de Pattinson para “Cosmópolis” – dirigido pelo excelente David Cronenberg e adaptado do romance de 2003 de Don DeLillo – é o frenesi recente dos tablóides em torno de sua separação com sua co-star em “Twilight”, Kristen Stewart. (O último filme da franquia “Twilight” sairá em novembro). A TIME sentou-se com Cronenberg e Pattinson – jovem, doce, totalmente afável e fumando um cigarro em eletrônica – no SoHo de Manhattan um dia após a premiere de “Cosmópolis” em New York. Permanecemos a maior parte do tempo neste assunto, ocasionalmente evitando constranger o vampiro de coração partido na sala.
TIME: “Cosmópolis” foi publicado no primeiro ano da guerra no Iraque, e em uma onda de romances que foram todos descritos como sendo “pós- 11 de setembro”, de uma forma ou outra, mas agora a história mapeia muito bem para a Occupy da Wall Street e outros movimentos de protesto ao redor do mundo em 2011. David, em que ponto você encontrou o livro, e quando você soube que ele seria um filme?
David Cronenberg: Foi cerca de três anos atrás, e que a atração não foi porque o romance era futurista ou por ser de lugar histórico. Foram os personagens, o diálogo, a intensidade, o humor – é constantemente engraçado. Eu não estava procurando fazer qualquer tipo de declaração. Inevitavelmente, porém, se você estiver fazendo algo com integridade, isso dirá algo sobre o momento que está sendo feito. Quando o romance saiu, as pessoas estavam dizendo: “Toda essa demonstração-da-Wall-Street não é muito convincente”. Agora isso é óbvio.
Robert, o diálogo de DeLillo é hiper-estilizado, muito formal, e muitas vezes se aprofunda na teoria. Como você aborda isso?
Robert Pattinson: A primeira coisa com que me conectei foi com o humor. Todo o resto parecia meio que arbitrário. Eu gostava disso, pois era absurdo e sem ligação em várias maneiras. Eu achava que Eric não se compreendia, então era o meu ângulo – de interpretar como se você não entendesse. [Cronenberg ri alegremente] Tentar se manter perdido. Percebi que cada vez que entrava em uma cena com uma idéia ou um ângulo em torno de como fazê-lo, isso pareceria errado, e David sabia que isso era errado. Quando eu estava em uma espécie de outro lugar, sem pensar em nada – foi quando me senti bem.
O que é relacionável sobre Eric pode ser porque seu mundo é tão mediado pela tecnologia – ele experimenta o mundo a distância, através das telas, e assim ele luta para sentir alguma coisa, seja através do sexo ou disparando uma arma ou jogar fora a sua fortuna. Você acha que as pessoas podem se relacionar com esse tipo de alienação e querer algo real ?
DC: Um dos investidores no filme é um genuíno bilionário francês chamado Edouard Carmignac. Ele é conhecido como o Warren Buffett francês. Ele queria estar envolvido com este filme, porque ele disse que era absolutamente confiável. Ele conhece muitas pessoas que são como esse personagem, que criaram essa estranha bolha na qual vivem. Dentro dessa bolha eles estão muito vivos e no controle, no entanto eles estão completamente desconectados da humanidade normal, das relações normais. Então Eric Packer diz coisas à sua esposa como: “Isto é como as pessoas falam, né?” Ele está experimentando isso, porque ele realmente não sabe. Ele está lidando com bilhões de dólares, mas na verdade ele nunca toca realmente no dinheiro e não sabe como pagar pelas coisas. Claro, Carmignac não pensa em si mesmo como essa pessoa, mas ele reconhece isso. Então eu o levo em suas palavras, o que não é difícil de desenvolver. As pessoas criam uma limusine para si, uma pequena espaçonave, uma pequena redoma, onde se isolam das coisas que as machucam.
RP: Eu acho que Eric está confuso entre o poder real e o ego. Ele mistura os dois. Eu acho que muitas pessoas nesse trabalho acham que a empatia é um ponto fraco, então ele percebe que é uma força. Eu li coisas que descrevem Eric como um monstro, mas eu sempre pensei que a história fosse uma progressão esperançosa. Seu maior problema é que ele é totalmente auto-obcecado. Mas ele está dando pequenos passos em direção a isso. Ele teve uma adolescência prolongada em vários modos, e ele é muito inteligente – ele é um sábio. Algumas pessoas são tão convictas no que elas pensam que são, e ele percebe que o único choque que pode tira-lo de si mesmo, é alguém indo matá-lo.
Você também vê “Cosmópolis” como uma história sobre a fama? Eric está em uma bolha, as pessoas que ele não conhece o conhecem, passam coisas em suas cabeças sobre ele, e-
DC: Não, eu não penso assim. É como a baleia de Londres – ninguém sabe o que esse cara parece, ninguém sabe onde ele mora. Essa é sua força como um comerciante: ninguém pode prevê-lo, ninguém o entende. Eu acho que Eric é assim. Por fora, sua limusine parece como a de qualquer um outro. Ele apenas tem um cara que quer atirar uma “torta” nele, quem tem um paparazzi com ele. Mas Eric pode jantar e ninguém por perto, ele pode ir ao restaurante com sua esposa e ninguém o incomodar. Ele tem um único segurança e é isso. Ele não tem fãs.
RP: O mundo seria um lugar bem melhor, eu acho, se todos esses banqueiros e bilionários fossem seguidos por paparazzi e estudados com o mesmo cuidado. Assim como quando as pessoas olham para algo de muito perto, a coisa toda desmorona.
Eu poderia pensar em “Cosmópolis”, em parte, como uma parábola da fama porque Robert está escalado para o papel, e Robert tem um tipo muito intenso e específico de celebridade global.
DC: O elemento que é importante é: você quer financiar o filme. Para atrair investidores, você não pode fazer isso sem um ator que é conhecido. Além disso, queremos desconectar. Quando estamos fazendo o filme, estamos na nossa limusine, em nossa pequena bolha. Não há mais ninguém ao redor. É só nós. Nesse ponto, os outros filmes de Rob são inexistentes e os meus filmes também. Eu não estou pensando sobre as conexões entre eles.
Falando em seus outros filmes – “Cosmópolis” tem algumas peculiaridades com o filme de David, “Crash”, na medida em que é ambientado dentro de um carro, e o carro é um espaço muito erotizado. Há uma cena de sexo incrível com Eric e a especialista em segurança, Kendra. Uma cena como essa é altamente coreografada em cada movimento, ou há espaço para improvisação?
RP: Isso foi provavelmente uma das cenas mais difíceis do filme. Não era uma cena de sexo no roteiro. No roteiro, tínhamos acabado de fazer sexo, e estávamos nos vestindo. [Para Cronenberg] Eu acho que você só me disse isso no dia anterior ou algo assim. [risos]
DC: Bem, eu não acho que vale a pena deixar meus atores em pânico. De qualquer maneira, não há nada que você possa fazer para se preparar. Não é como se eu tivesse dito que na semana anterior –
RP: Eu teria feito alguns abdominais.
DC: Sim, bem, isso não teria ajudado. Eu disse que a cena se torna mais interessante, mais complicado e melhor, se você está realmente fazendo sexo. Quando Kendra diz que é erótico estar tão perto de um homem que alguém quer matar, é obviamente melhor do que se eles estivessem em lados opostos de um quarto se vestindo.
RP: Eu gosto do momento do clímax – parece tão óbvio ter um ápice e, em seguida, sua fala é: “Você acha isso interessante?” Eu ficava rindo.
Conte-me sobre a limo. É incrível – como JG Ballard, projetou a ‘Estrela da Morte’. Robert, era claustrofóbico passar tanto tempo atuando nesse espaço?
RP: O assento era uma espécie de encosto inclinado, de modo que você nunca poderia parecer totalmente confortável e poderoso, então de qualquer ângulo, você estava meio como [ele se curva e se inclina ligeiramente para trás, parecendo desnorteado]. Eu estava constantemente tentando aparentar poder, mas eu estava sempre que no meio do caminho entre essas posições. Eu gostei que depois de algum tempo, mas eu me lembro da primeira vez que me sentei, eu pensei, [sussurrando] “Merda, eu não posso sentar nisso, é como um trono, isso não vai funcionar”.
DC: Isso foi projetado como um trono. Eu queria que houvesse um visual equivalente de seu senso de poder e a idéia de que ele criou uma bolha em que ele é o senhor absoluto, e força as pessoas a entrarem nesse espaço para o sexo, para uma conversa, para os negócios. O carro foi o set, e tudo se desfez em cerca de 25 pedaços, então você possa obter ângulos e luzes lá e separa-los.Eu estava filmando com lentes de ângulos muito grandes.
RP: Na maioria das vezes a câmera está em um guindaste, então é por controle remoto. Normalmente, se há uma câmera lá, você está tentando se conectar com o olhos, olhando através das lentes. Mas para ter esse distância, se torna uma coisa estranha em que você tem um relacionamento com uma máquina, e há uma desumanização – mesmo o som dentro do limbo sendo tão morto, era como estar em um estúdio de gravação. Tudo era como, “Eu estou paralisado”. O cara do som estava sempre rastejando no chão e espremido em um canto, e era a única pessoa que estava lá a maior parte do tempo. Eu só estou apenas olhando para esse pequeno cara francês se contorcendo longe de mim, e essa é a minha única outra relação importante no set.
DC: Eu estava ajudando ele com as coisas desconexas. Eu gosto de ajudar meus atores.
Você ajudou o Robert na cena do exame de próstata? Não parece ter muita coreografia nela.
DC: Não teve! Foi meio complexo. Encontrar o ângulo correto não foi fácil.
Robert, você tem alguma dica para atores que têm interpretar uma cena de exame de próstata?
RP: Eu estava a uns 7cm do rosto de Emily [Hampshire], o que tornou mais fácil, porque se houvesse qualquer distância, ela poderia ter julgado o que eu estava fazendo, mas o fato de que isso estava tão perto, significava que eu tinha a vantagem-
DC: E tinha!
RP: -em uma situação muito humilhante. Essa foi provavelmente a [cena]mais poderosa que eu senti durante a realização de todo o filme. Eu só descobri mais tarde que um exame de próstata leva, assim, alguns segundos.
DC: Eles literalmente levam doze segundos. Se levar mais tempo, então o seu médico está tentando seduzi-lo.
Quais são os próximos filmes que vocês estarão na produção?
DC: Eu adoraria trabalhar com Rob outra vez, e particularmente eu acho que Rob e Viggo Mortensen [estrela de Cronenberg em “A History of Violence”, “Eastern Promises” e “A Dangerous Method”] seria fantástico juntos. Mas eu teria que sentar e escrever o meu filme de Rob e Viggo. Eu não tenho meu próximo filme. Em um ponto, “Eastern Promises 2” era possível, mas que está desandando por várias razões. Bruce Wagner escreveu um roteiro chamado “Maps to the Stars”; não há um papel para o Rob nele, e Viggo, também. Vamos ver se podemos conseguir financiamento. Isso faz “Cosmópolis” parecer fácil para financiar, e não foi.
RP: Eu vou fazer este filme [Missão: Blacklist] sobre Eric Maddox, um interrogador do Exército que era um dos maiores responsáveis por encontrar Saddam Hussein. Ele estava trabalhando com JSOC [Comando de Operações Especiais], que não deveria existir, e eles encontraram Saddam Hussein por si mesmo, mas eles não podiam dizer que eram eles. A história é louca, absolutamente bizarra. É de um diretor muito legal chamado Jean-Stéphane Sauvaire. Nós vamos filmar no Iraque no próximo verão. Em janeiro eu estarei fazendo este outro filme [The Rover] com David Micôd, que fez o filme australiano “Animal Kingdom”, um faroeste futurista com Guy Pearce.
Antes de encerrar – me perdoar por isso, Robert, mas eu tenho que perguntar: Como é ter milhões de pessoas se preocupando com você e esperando que você esteja bem?
RP: Eu penso que se as pessoas acham que estão preocupados com você, isso é doce. É meio que incomum.
DC: Eles estão reagindo ao que eles pensam que sabem, mas eles não sabem. E eles têm investido muito em tantas vidas, que eles não estão conectados com nada. É falar de uma desconexão.
RP: Mas ao mesmo tempo, o mundo é um lugar muito cruel, então o que inspira as pessoas a de repente, sentir esse carinho, espero que eles olhem para si mesmo e eles olhem para suas próprias vidas e percebam, [com voz de espanto] “Eu tenho a capacidade de empatia com as pessoas!”
“Minha capacidade de empatia com um total estranho, me ajudou a criar empatia com pessoas que realmente conheço!”
RP: “Ei, eu aprendi alguma coisa!”
Post: Mel
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