Sabotage Times
produziu uma crítica referente ao filme Cosmopolis, na qual elogia o ator
Robert Pattinson como talentoso e além de comentar muito bem sobre o
longa-metragem, classifica-o como “provavelmente o filme mais excitante do
cinema neste século.”.
R-Patz, finalmente, tira os grilhões de Edward Cullen e prova a si mesmo
que é um ator verdadeiramente talentoso em Cosmopolis - o meu filme do ano até
agora
"Prepare-se para
ser surpreendido", diz o slogan de Cosmopolis, adaptação longa de David
Cronenberg, do aguardado romance de Don DeLillo, e dado o fato de que ídolo
teen Robert Pattinson adorna os cartazes, caído sobre em uma limusine, você tem
a sensação de que é ao seu desempenho que estamos nos prendendo. Ele é sem
dúvida a maior estrela do momento, jogado de uma relativa obscuridade para a
luz ofuscante através da série Crepúsculo, e a legião de fãs de morcegos que
tem conseguido acumular. A preocupação de Pattinson em tornar-se tão
intimamente associado com um papel é que por mais popular que Crepúsculo seja,
certamente, está mostrando sinais de enfraquecimento, mais difícil será para
ele para criar uma carreira para si mesmo quando a franquia, inevitavelmente,
chegar ao fim.
Parabéns para ele,
então, por tomar em Cosmopolis, uma obscura, desafiante, mudança radical de
ritmo dirigido por David Cronenberg. Vou direto ao assunto: O filme é uma obra
de arte absoluta, e o desempenho de Robert Pattinson é nada menos que
impressionante.
"Eu quero cortar
o cabelo" o jovem bilionário Eric Packer (Pattinson) exige no
início do filme. "O
presidente está na cidade, as ruas serão bloqueadas" seu
segurança avisa. Packer não se importa. Ele quer ter um corte de cabelo, e ele
quer fazê-lo do outro lado da cidade. Ele é um bilionário, usa isso para
conseguir o que ele quer, o mundo gira em torno dele e ele só.
Então este é o filme:
Packer dirigindo por toda a cidade para ter seu cabelo cortado, enquanto Nova
York está no meio de um motim contra o capitalismo. Em face do que isso poderia
ser interpretado como uma tentativa bastante cínica de explorar o zeitgeist,
justapondo uma cidade inteira em agitação com o desejo inconseqüente de um
homem, um banqueiro sem qualquer longevidade real no cinema. Isto é o que eu
temia que seria. Então, totalmente e absolutamente, eu estava errado.
O que o filme
consegue fazer brilhantemente é injetar ação e um semitismo vibrante num espaço
pequeno, neste caso a limusine na qual a maioria da história se passa. Packer
senta em seu trono de couro como uma marionete bêbada com as pessoas entrando e
saindo de seu veículo, seja para avisá-lo, aconselhá-lo, protegê-lo, examinar
sua próstata ou transar com ele, e sua reação é semelhante, não perplexa, mesmo
se estão contando a ele de uma ameaça à sua vida ou se ele tem Juliette Binoche
se contorcendo em torno de sua virilha. Esta é a coisa mais importante a saber
sobre Packer como um personagem, é que ele é completamente alienado pelo mundo
real ao seu redor, ao invés disso, ele lida com abstrações. Para ele, o tempo é
a moeda. O vemos ficar entusiasmado com milionésimos de segundos e querendo
comprar uma igreja cheia de pinturas Rothko, ou um pouco mais.
Apesar disso, Packer
se esforça para compreender o físico, o concreto. Ele constantemente re-afirma
o seu conhecimento, repetindo a frase "Eu
sei disso", enquanto também passar o filme a procura de comida
e sexo, ou ocasionalmente em uma auto-mutilação extrema a caminho,
aparentemente, para experimentar algo diferente das coisas que enchem sua
cabeça . Um outro filme em nossa memória recente, que assume uma postura
semelhante seria Clube da Luta com David Fincher, que, simultaneamente, critica
e posiciona-se dentro de uma estrutura capitalista, ao mesmo tempo examinando o
efeito do dinheiro que empresas corporativas têm sobre a masculinidade. O roteiro
é brilhante ao impor este ponto. Lê-se como a poesia do capitalismo, às vezes
muito engraçado, às vezes incrivelmente denso a ponto de estar completamente
alienante para o espectador, deliberadamente. Não tendo lido o romance de
DeLillo não sei o quanto o roteiro foi levantado diretamente a partir do
material de origem e quanto Cronenberg escreveu, mas, certamente, o diálogo
flui lindamente e com um ritmo feroz.
Falando em ritmo, a
trilha do filme, algo reminiscente de Fuga de Nova York de John Carpenter, é
fenomenal. Se a trilha sonora para Drive deixou todos animados no ano passado,
então esta é tão boa quanto. Elétrica, energética, tensa e arrogante, ele
levanta algumas cenas para níveis estratosféricos, não menos importante do
filme clímax perfeito.
Seis pessoas saíram
da exibição de Cosmopolis que eu participei, presumivelmente eram Twi-hards que
queriam ver Robert Pattinson ser Robert Pattinson, ou talvez eles queriam algo
linear e fácil de seguir. Ignore-os e vão ver este filme, provavelmente o filme
mais excitante do cinema neste século.
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